Khẩu độ và tiêu cự ảnh hưởng như thế nào tới ống kính máy ảnh?

Khẩu độ lớn (trên) và nhỏ (dưới) trên cùng một ống kính.

Hai tham số cơ bản của ống kính quang học là độ dài tiêu cự và khẩu độ tối đa. Độ dài tiêu cự của ống kính xác định độ phóng đại của hình ảnh chiếu lên mặt phẳng ảnh và khẩu độ cường độ ánh sáng của hình ảnh đó. Đối với một hệ thống nhiếp ảnh cụ thể, độ dài tiêu cự xác định góc nhìn, độ dài tiêu cự ngắn cho một trường nhìn rộng hơn các ống kính tiêu cự dài hơn. Khẩu độ rộng hơn, được xác định bằng một số f nhỏ hơn, cho phép sử dụng tốc độ màn trập nhanh hơn cho cùng phơi sáng. 

Khẩu độ tối đa có thể sử dụng của ống kính được xác định là tỷ lệ tiêu cự hoặc số f, được xác định là độ dài tiêu cự của ống kính chia cho khẩu độ hiệu dụng (hoặc học sinh vào), một số không có kích thước. Số f càng thấp, cường độ ánh sáng cao hơn ở mặt phẳng tiêu cự. Khẩu độ lớn hơn (số f nhỏ hơn) cung cấp độ sâu trường nông hơn nhiều so với khẩu độ nhỏ hơn, các điều kiện khác bằng nhau. Các cụm thấu kính thực tế cũng có thể chứa các cơ chế để xử lý ánh sáng đo, khẩu độ thứ cấp để giảm flare,  và cơ chế giữ khẩu độ mở cho đến khi phơi sáng cho phép máy ảnh SLR lấy nét với hình ảnh sáng hơn với độ sâu trường ảnh, về mặt lý thuyết cho phép độ chính xác lấy nét tốt hơn.

Độ dài tiêu cự thường được chỉ định bằng milimet (mm), nhưng các ống kính cũ hơn có thể được đánh dấu bằng cm (cm) hoặc inch. Đối với một bộ phim hoặc kích thước cảm biến nhất định, được chỉ định bởi độ dài của đường chéo, ống kính có thể được phân loại là:

Ống kính thông thường: góc nhìn của đường chéo khoảng 50 ° và độ dài tiêu cự xấp xỉ bằng đường chéo hình ảnh.

Ống kính góc rộng: góc nhìn rộng hơn 60 ° và tiêu cự ngắn hơn bình thường.

Ống kính lấy nét dài: bất kỳ ống kính nào có độ dài tiêu cự dài hơn thước đo của bộ phim hoặc cảm biến.  Góc nhìn hẹp hơn. Loại thấu kính lấy nét dài phổ biến nhất là ống kính tele, một thiết kế sử dụng các cấu hình quang học đặc biệt để làm cho ống kính ngắn hơn tiêu cự của nó.

Một tác dụng phụ của việc sử dụng các ống kính có độ dài tiêu cự khác nhau là khoảng cách khác nhau mà từ đó một đối tượng có thể được đóng khung, dẫn đến một góc nhìn khác. Ảnh chụp có thể được chụp bởi một người duỗi tay bằng một góc rộng, một ống kính thông thường và một ống kính tele, có chứa chính xác cùng kích thước hình ảnh bằng cách thay đổi khoảng cách từ đối tượng. Nhưng quan điểm sẽ khác. Với góc rộng, bàn tay sẽ phóng đại tương đối lớn so với đầu. Khi độ dài tiêu cự tăng, sự nhấn mạnh trên bàn tay dang rộng sẽ giảm. Tuy nhiên, nếu ảnh được chụp từ cùng một khoảng cách, và được phóng to và cắt để chứa cùng một giao diện, ảnh sẽ có phối cảnh giống nhau. Kính viễn vọng lấy nét dài (tele) trung bình thường được đề xuất cho chụp chân dung vì phối cảnh tương ứng với khoảng cách chụp xa hơn được xem là trông phẳng hơn.

Ống kính khẩu độ rộng nhất trong lịch sử nhiếp ảnh được cho là Carl Zeiss Planar 50mm f / 0.7,  được thiết kế và chế tạo đặc biệt cho chương trình mặt trăng Apollo của NASA để chụp mặt xa của mặt trăng vào năm 1966. Ba trong số này ống kính được mua bởi nhà làm phim Stanley Kubrick để quay cảnh trong phim của ông Barry Lyndon, sử dụng ánh nến dưới dạng nguồn ánh sáng duy nhất

Hanofilm- Máy ảnh film và phụ kiện

Địa chỉ: 55 Hai Bà Trưng, Hoàn Kiếm, Hà Nội.

Hotline: 0981.060.027/ 0166.272.1555

Website: www.hanofilm.vn

Read More

Ống kính máy ảnh? Các loại ống kính máy ảnh phổ biến hay dùng?

Ống kính máy ảnh là gì?

Ống kính máy ảnh (còn được gọi là ống kính chụp ảnh hoặc mục tiêu nhiếp ảnh) là ống kính quang học hoặc cụm thấu kính được sử dụng kết hợp với thân máy và cơ chế tạo hình ảnh của vật thể trên phim ảnh hoặc trên các phương tiện khác có khả năng lưu trữ hình ảnh về mặt hóa học hoặc điện tử.

Không có sự khác biệt lớn về mặt nguyên tắc giữa ống kính được sử dụng cho máy ảnh tĩnh, máy quay video, kính viễn vọng, kính hiển vi hoặc thiết bị khác, nhưng thiết kế và cấu trúc chi tiết thì khác nhau. Ống kính có thể được cố định vĩnh viễn với máy ảnh hoặc có thể hoán đổi cho nhau bằng các ống kính có độ dài tiêu cự khác nhau, khẩu độ và các đặc tính khác.

Trong khi về nguyên tắc một thấu kính lồi đơn giản sẽ đủ, trong thực tế, một thấu kính phức hợp gồm một số thấu kính quang học được yêu cầu để sửa (càng nhiều càng tốt) nhiều quang sai quang phát sinh. Một số quang sai sẽ có mặt trong bất kỳ hệ thống thấu kính nào. Công việc của nhà thiết kế ống kính là cân bằng và tạo ra một thiết kế phù hợp cho việc sử dụng ảnh và có thể sản xuất hàng loạt

Có 3 loại ống kính máy ảnh thường dùng:
- "Close-up" hoặc macro
- Zoom
- Mục đích đặc biệt


Hanofilm- Máy ảnh film và phụ kiện

Địa chỉ: 55 Hai Bà Trưng, Hoàn Kiếm, Hà Nội.
Hotline: 0981.060.027/ 0166.272.1555
Website: www.hanofilm.vn

Read More

Máy ảnh 16mm đặc biệt Kodak Cine

Máy ảnh 16mm đặc biệt như thế nào?

Máy ảnh 16mm đặc biệt của Kodak Cine (CKS) là một dòng máy quay phim câm 16mm chính xác, linh hoạt, mùa xuân, được sản xuất bởi Eastman Kodak từ những năm 1930 đến thập niên 1960 và dành cho người tiêu dùng và chuyên gia trong ngành. Trong khi định dạng hình chữ nhật của nó là điển hình của các máy ảnh Kodak 16 mm trước đó (như Cine-Kodak, Kodak Models B, F và K), hộp của CKS được hình thành bởi hai phần được nối: nửa động cơ lò xo với điều khiển người dùng, cuộn dây cranks, và bánh răng làm việc với màn trập. Nửa còn lại là một tạp chí điện ảnh được gắn vào động cơ. Điều này cho phép nhà quay phim tải trước nhiều tạp chí phim để trao đổi nhanh phim.

Các tính năng tiêu chuẩn bao gồm:

Ống kính hoán đổi cho nhau

Biến màn trập tạo ra mờ dần và làm tan các hiệu ứng

Tập trung phản xạ

Tạp chí phim thay đổi nhanh

Tạp chí điện ảnh 100 '

Chime cảnh báo khi mùa xuân gần như là unwound

Các khe ở phía trước ống kính để chèn mặt nạ của các hình dạng khác nhau

Trục quay thủ công: 1 khung hình mỗi lượt và 8 khung hình mỗi lượt.

Tháp pháo hai thấu kính

Các tính năng tùy chọn bao gồm:

Tên của chủ sở hữu được khắc trên đáy tháp pháo thấu kính

200 tạp chí điện ảnh

Motor Drive

Giá ba chân

Hanofilm- Máy ảnh film và phụ kiện

Địa chỉ: 55 Hai Bà Trưng, Hoàn Kiếm, Hà Nội.

Hotline: 0981.060.027/ 0166.272.1555

Website: www.hanofilm.vn

Read More

Phim hoạt động như thế nào?

Bên trong nhũ tương ảnh là hàng triệu tinh thể halogenua màu bạc nhạy sáng. Mỗi tinh thể là một hợp chất bạc cộng với một halogen (chẳng hạn như brôm, iốt hoặc clo) được tổ chức với nhau trong một sự sắp xếp theo phương pháp thu nhỏ bằng điện. Khi tinh thể được đánh bằng ánh sáng, các ion bạc di chuyển tự do tạo nên một tập hợp nhỏ các nguyên tử không tích điện. 

Những mảnh nhỏ của bạc, quá nhỏ để thậm chí có thể nhìn thấy dưới kính hiển vi, là sự khởi đầu của một hình ảnh tiềm ẩn. Phát triển các hóa chất sử dụng các hạt hình ảnh tiềm ẩn để xây dựng mật độ, tích lũy đủ kim loại bạc để tạo ra một hình ảnh có thể nhìn thấy. 

Một dải ngắn của phim tiêu cực màu 35 mm chưa phát triển với lỗ khoan kích thước BH.

Nhũ tương được gắn vào cơ sở phim với chất kết dính trong suốt được gọi là lớp lót. Trên mặt sau của đế là một lớp được gọi là lớp nền chống hãm, thường chứa các chất nhuộm hấp thụ hoặc một lớp mỏng bạc hoặc carbon (được gọi là phản lực trên các cổ phiếu tiêu cực màu). Nếu không có lớp phủ này, ánh sáng không bị hấp thụ bởi nhũ tương và đi vào đáy sẽ được phản xạ một phần ở mặt ngoài của đế, làm lộ lại nhũ tương ở dạng ít tập trung hơn và do đó tạo ra các halos quanh các điểm sáng và các cạnh trong hình ảnh. 

Sự hỗ trợ chống hãm cũng có thể phục vụ để giảm tích tụ tĩnh, có thể là một vấn đề đáng kể với các bộ phim đen trắng. Bộ phim, chạy qua một camera hình ảnh chuyển động ở 12 inch (300 mm) (tốc độ im lặng sớm) đến 18 inch (460 mm) (tốc độ âm thanh) mỗi giây, có thể tích tụ đủ tĩnh điện để gây ra tia lửa đủ sáng để ghi lại các hình thức trên phim; chống sao lưu halation giải quyết vấn đề này.

Màng màu có nhiều lớp nhũ tương bạc halua để ghi lại riêng phần ba màu đỏ, xanh lá cây và xanh lam của quang phổ. Đối với mỗi hạt bạc halide có một hạt coupler màu sắc phù hợp (trừ phim Kodachrome, mà bộ ghép màu được thêm vào trong quá trình chế biến). Lớp nhũ tương trên cùng nhạy cảm với màu xanh da trời; bên dưới nó là một lớp lọc màu vàng để chặn ánh sáng xanh; và dưới đó là một lớp màu xanh lá cây nhạy cảm, tiếp theo là một lớp nhạy cảm màu đỏ. Cũng giống như màu đen và trắng, bước đầu tiên trong phát triển màu chuyển đổi các hạt bạc halua lộ ra thành bạc kim loại - ngoại trừ một lượng thuốc nhuộm màu tương đương cũng sẽ được hình thành. 

Các bộ ghép màu trong lớp màu xanh nhạy cảm sẽ tạo thành thuốc nhuộm màu vàng trong quá trình xử lý, lớp màu xanh lá cây sẽ tạo thành thuốc nhuộm màu đỏ tươi và lớp màu đỏ sẽ tạo thành thuốc nhuộm màu lục lam. Bước tẩy sẽ chuyển đổi bạc kim loại trở lại thành bạc halua, sau đó được loại bỏ cùng với bạc halit chưa phơi sáng trong bộ phận sửa chữa và rửa các bước, chỉ để lại thuốc nhuộm màu. 

Vào những năm 1980, Eastman Kodak đã phát minh ra T-Grain, một loại hạt halide bạc được sản xuất tổng hợp có diện tích bề mặt lớn hơn, phẳng và cho phép độ nhạy sáng lớn hơn trong một hạt mỏng hơn, nhỏ hơn. Do đó Kodak có thể giải quyết vấn đề với tốc độ cao hơn (độ nhạy sáng lớn hơn - xem tốc độ phim) yêu cầu hạt lớn hơn và do đó có nhiều hình ảnh "có nhiều hạt" hơn. Với công nghệ T-Grain, Kodak tinh chế cấu trúc hạt của tất cả các dòng "EXR" của các cổ phiếu phim ảnh chuyển động [29] (cuối cùng đã được tích hợp vào các cổ phiếu "MAX"). 

Fuji phim tiếp theo phù hợp với sự đổi mới ngũ cốc của riêng mình, hạt bảng trong SUFG của họ (Super Unified Fine Grain) cổ phiếu tiêu cực SuperF, được tạo thành từ hạt hình lục giác mỏng

Read More

Tìm hiểu về phim 35mm

Phim 35 mm (milimet) là thước phim thường được sử dụng cho các hình ảnh chuyển động và chụp ảnh hóa học (xem phim 135). Tên của thước đo đề cập đến chiều rộng của phim ảnh, bao gồm các dải 34,98 ± 0,03 mm (1,377 ± 0,001 inch) rộng.  tiêu chuẩn giảm xuống tiêu cực cho phim ("single-frame" định dạng) là bốn perforations cho mỗi khung dọc theo cả hai cạnh, mà kết quả trong 16 khung hình cho mỗi bộ phim của bộ phim. Đối với nhiếp ảnh tĩnh, khung tiêu chuẩn có tám lỗ thủng ở mỗi bên.

Một loạt các đồng hồ đo độc quyền chủ yếu được phát minh cho nhiều camera và hệ thống chiếu được phát triển độc lập vào cuối thế kỷ 19 và đầu thế kỷ 20, từ 13 đến 75 mm (0,51 đến 2,95 in), cũng như nhiều loại hệ thống cho ăn phim. Điều này dẫn đến máy ảnh, máy chiếu và các thiết bị khác phải được hiệu chuẩn cho từng máy đo. Chiều rộng 35 mm, ban đầu được chỉ định là 1 3⁄8 inch, được William Dickson và Thomas Edison giới thiệu vào năm 1892, sử dụng 120 bộ phim do George Eastman cung cấp. 

Phim rộng 35 mm với bốn đục lỗ trên mỗi khung hình đã được chấp nhận là thước đo tiêu chuẩn quốc tế vào năm 1909, và vẫn là thước đo chi phối cho hình ảnh và chiếu cho đến khi chụp ảnh kỹ thuật số và quay phim, bất chấp những thách thức từ đồng hồ đo nhỏ hơn và lớn hơn, vì kích thước của nó cho phép giao dịch tương đối tốt -tắt giữa chi phí của bộ phim và chất lượng của hình ảnh được chụp.

Máy đo đã được linh hoạt trong ứng dụng. Nó đã được sửa đổi để bao gồm âm thanh, được thiết kế lại để tạo ra một cơ sở phim an toàn hơn, được xây dựng để chụp màu, đã cung cấp một loạt các định dạng màn ảnh rộng và kết hợp dữ liệu âm thanh kỹ thuật số vào gần như tất cả các vùng không có khung của nó. Eastman Kodak, Fujifilm và Agfa-Gevaert là một số công ty cung cấp phim 35 mm. Hôm nay Kodak là nhà sản xuất phim ảnh chuyển động còn lại cuối cùng.

Sự phổ biến của các máy chiếu phim 35 mm trong các rạp chiếu phim thương mại đã tạo ra 35 mm định dạng hình ảnh chuyển động duy nhất có thể chơi ở hầu hết các rạp chiếu phim trên thế giới, cho đến khi chiếu kỹ thuật số phần lớn thay thế nó trong thế kỷ 21. Thật khó để so sánh chất lượng của phim với các phương tiện kỹ thuật số, nhưng ước tính tốt sẽ là khoảng 33,6 megapixel (tương đương 67,2 megapixel tương đương với DSLR Bayer) sẽ bằng một khung màu chất lượng cao 35 mm

Hanofilm- Máy ảnh film và phụ kiện

Địa chỉ: 55 Hai Bà Trưng, Hoàn Kiếm, Hà Nội.

Hotline: 0981.060.027/ 0166.272.1555

Website: www.hanofilm.vn

Read More

Máy ảnh gấp - máy ảnh phản xạ ống kính đôi

Camera gấp Baldafix, một trong số rất nhiều máy ảnh gấp cũ sử dụng phim định dạng trung bình, với một cuộn phim 120

Trong khi hầu hết các máy ảnh định dạng trung bình chuyên nghiệp đều rất đắt, một số loại nhựa nhập khẩu rẻ tiền, chẳng hạn như Diana và Holga, đang trở nên phổ biến, đặc biệt là với những người đam mê máy ảnh đồ chơi. Nhiều máy ảnh được bán thông qua Lomographische AG của Áo. Do chất lượng kém của máy ảnh, hình ảnh chính xác được chụp trên âm tính có phần ngẫu nhiên trong tự nhiên. Những máy ảnh này thường có ống kính bằng nhựa cung cấp sự tập trung kém hoặc không đồng đều, rò rỉ ánh sáng làm cho hình ảnh trở nên cực kỳ màu sắc, họa tiết cực đoan và vô số các thuộc tính khác thường không mong muốn đối với các nhiếp ảnh gia. Trong khi những yếu tố này chắc chắn là sai sót từ quan điểm của thiết kế máy ảnh, họ có thể tạo ra kết quả thú vị, nghệ thuật hoặc thú vị. Bởi vì sự phổ biến của văn hóa nhiếp ảnh và đồ chơi máy ảnh, nhiếp ảnh định dạng trung bình đã chứng kiến ​​sự hồi sinh với các nhiếp ảnh gia nghiệp dư. Máy ảnh phản xạ ống kính đôi (TLR) và các thư mục không có sự biến dạng và rò rỉ ánh sáng có thể được mua trên thị trường đã sử dụng trong cùng một phạm vi giá.

TLG Seagull của Trung Quốc và các máy ảnh định dạng trung bình từ Liên Xô cũ như Lubitel của Nga và phần nào tốt hơn làm cho Ukraine Kiev-Arsenal 60 và 88 cũng có sẵn với mức giá vừa phải. Những máy ảnh này có thể cung cấp hình ảnh chất lượng, mặc dù các ống kính và thân máy không ở mức độ của các nhà sản xuất Thụy Điển, Đức và Nhật Bản. Tùy thuộc vào điều kiện của máy ảnh, họ có thể tạo ra các hình ảnh khác nhau, từ Lomography đến hình ảnh gần với các đối tác châu Âu và Nhật Bản.

Được sử dụng máy ảnh gấp, TLRs, và máy ảnh hộp cũng là một lựa chọn giá rẻ để bắn định dạng trung bình. Nhiều thư mục do Hoa Kỳ sản xuất, bao gồm hầu hết các thư mục Kodak được sản xuất hàng loạt, sử dụng phim 620 bị gián đoạn yêu cầu người dùng phải đặt lại 120 bộ phim hoặc sửa đổi bộ phim để phù hợp.

Hanofilm- Máy ảnh film và phụ kiện

Địa chỉ: 55 Hai Bà Trưng, Hoàn Kiếm, Hà Nội.

Hotline: 0981.060.027/ 0166.272.1555

Website: www.hanofilm.vn

Read More

MF- Máy quay phim định dạng trung bình?

Máy quay phim định dạng trung bình

So sánh kích thước của phim định dạng trung bình (trái) và phim 35-mm. Phim định dạng trung bình thiếu các lỗ xiên của phim 35-mm.

Định dạng trung bình thường được gọi là định dạng phim trong ảnh tĩnh và các máy ảnh và thiết bị có liên quan sử dụng phim. Nói chung, thuật ngữ này áp dụng cho phim và máy ảnh kỹ thuật số ghi lại hình ảnh trên phương tiện lớn hơn 24 x 36 mm (full-frame) (được sử dụng trong nhiếp ảnh 35 mm), nhưng nhỏ hơn 4 x 5 inch (được coi là định dạng lớn nhiếp ảnh).

Trong nhiếp ảnh kỹ thuật số, định dạng trung bình đề cập đến máy ảnh được điều chỉnh từ việc sử dụng nhiếp ảnh phim định dạng trung bình hoặc đến máy ảnh sử dụng cảm biến lớn hơn khung hình của khung phim 35 mm. Thông thường, máy quay phim có định dạng trung bình có thể được trang bị thêm camera kỹ thuật số, chuyển đổi chúng sang máy ảnh kỹ thuật số, nhưng một số mặt sau kỹ thuật số, đặc biệt là các mẫu đầu tiên, sử dụng cảm biến nhỏ hơn khung phim 35 mm. Tính đến năm 2013, các cảm biến chụp ảnh kỹ thuật số có kích thước trung bình có kích thước lên đến 40,3 x 53,7 mm, với 60 triệu điểm ảnh để sử dụng với các máy ảnh định dạng trung bình chuyên nghiệp thường có sẵn. Cảm biến được sử dụng trong các ứng dụng đặc biệt như vệ tinh gián điệp thậm chí có thể lớn hơn nhưng không nhất thiết phải được mô tả là thiết bị định dạng trung bình.

Trong thế giới điện ảnh, định dạng trung bình đã chuyển từ kích thước phim được sử dụng rộng rãi nhất (từ những năm 1900 đến thập niên 1950) sang một niche được sử dụng bởi các chuyên gia và một số người đam mê nghiệp dư, nhưng vẫn phổ biến hơn nhiều so với định dạng lớn. Ở định dạng kỹ thuật số, trung bình là một lựa chọn rất tốn kém, với các máy ảnh đa phương tiện hoàn toàn mới có định dạng kỹ thuật số bán lẻ với giá 10.000 đô la (Mamiya ZD) đến 32.000 đô la (Hasselblad H3D) vào năm 2008.

Trong khi tại một thời gian hay cách khác một loạt các kích thước phim định dạng trung bình đã được sản xuất, ngày nay phần lớn các phim định dạng trung bình được sản xuất trong các kích thước 6 cm 120 và 220. Kích thước khác chủ yếu được sản xuất để sử dụng trong máy ảnh cổ, và nhiều người cho rằng phim 120/220 khi định dạng trung bình hạn được sử dụng.

Quy tắc chung với máy ảnh người tiêu dùng — trái ngược với các thiết bị công nghiệp, khoa học và quân sự chuyên dụng — là các máy ảnh được bán nhiều hơn, các tính năng tự động hóa phức tạp hơn có sẵn. Máy ảnh định dạng trung bình được tạo ra từ những năm 1950 thường ít tự động hơn so với các máy ảnh nhỏ hơn được sản xuất cùng một lúc, có chất lượng hình ảnh cao làm lợi thế chính của chúng. Ví dụ, lấy nét tự động trở thành có sẵn trong máy ảnh 35 mm tiêu dùng vào năm 1977, nhưng đã không đạt được định dạng trung bình cho đến cuối những năm 1990, và chưa bao giờ có sẵn trong một máy ảnh định dạng lớn của người tiêu dùng.

Hanofilm- Máy ảnh film và phụ kiện

Địa chỉ: 55 Hai Bà Trưng, Hoàn Kiếm, Hà Nội.

Hotline: 0981.060.027/ 0166.272.1555

Website: www.hanofilm.vn

Read More

Ống kính hoán đổi cho nhau

Ống kính zoom Canon APS-S 18-135mm APS-C

Khả năng trao đổi thấu kính, để chọn ống kính tốt nhất cho nhu cầu chụp ảnh hiện tại và để cho phép gắn ống kính chuyên dụng, là một trong những yếu tố quan trọng trong sự phổ biến của máy ảnh DSLR, mặc dù tính năng này không phải là duy nhất cho thiết kế DSLR máy ảnh ống kính có thể thay đổi không gương lật đang trở nên ngày càng phổ biến. Ống kính hoán đổi cho máy ảnh SLR và máy ảnh DSLR (còn được gọi là "Glass") được chế tạo để hoạt động chính xác với một ống kính cụ thể thường là duy nhất cho mỗi thương hiệu. Một nhiếp ảnh gia thường sử dụng ống kính được sản xuất bởi cùng một nhà sản xuất như thân máy (ví dụ, ống kính Canon EF trên thân máy Canon) mặc dù cũng có nhiều nhà sản xuất ống kính độc lập như Sigma, Tamron, Tokina và Vivitar. một loạt các ống kính khác nhau gắn kết. Ngoài ra còn có bộ chuyển đổi ống kính cho phép một ống kính để lắp một ống kính được sử dụng trên thân máy có gắn ống kính khác nhưng có chức năng giảm thường xuyên.

Nhiều ống kính có thể lắp ghép, "tương thích màng và đồng hồ", trên các máy ảnh DSLR hiện đại và trên các máy quay phim cũ hơn sử dụng cùng một ống kính. Tuy nhiên, khi các ống kính được thiết kế cho phim 35 mm hoặc cảm biến hình ảnh kỹ thuật số có kích thước tương đương được sử dụng trên các máy DSLR có cảm biến nhỏ hơn, hình ảnh được cắt một cách hiệu quả và ống kính dường như có độ dài tiêu cự dài hơn tiêu cự đã nêu. Hầu hết các nhà sản xuất DSLR đã giới thiệu các dòng ống kính với vòng tròn hình ảnh được tối ưu hóa cho các cảm biến nhỏ hơn và độ dài tiêu cự tương đương với các loại máy ảnh thông thường được cung cấp cho các máy ảnh DSLR có gắn 35 mm, chủ yếu ở phạm vi góc rộng. Những ống kính này có xu hướng không hoàn toàn tương thích với cảm biến khung hình đầy đủ hoặc phim 35 mm vì vòng tròn hình ảnh nhỏ hơn và, với một số ống kính EF-S của Canon, ảnh hưởng đến gương phản chiếu trên thân máy full-frame.

Hanofilm- Máy ảnh film và phụ kiện

Địa chỉ: 55 Hai Bà Trưng, Hoàn Kiếm, Hà Nội.

Hotline: 0981.060.027/ 0166.272.1555

Website: www.hanofilm.vn

Địa chỉ: 55 Hai Bà Trưng, Hoàn Kiếm, Hà Nội.

Hotline: 0981.060.027/ 0166.272.1555

Website: www.hanofilm.vn

Read More

DSLR là gì ?

DSLR là gì ?

Máy ảnh phản xạ một ống kính kỹ thuật số (còn được gọi là máy ảnh số SLR hoặc DSLR) là máy ảnh kỹ thuật số kết hợp quang học và cơ chế của máy ảnh phản xạ một ống kính với cảm biến hình ảnh kỹ thuật số, chứ không phải phim ảnh. Lược đồ thiết kế phản xạ là sự khác biệt chính giữa máy ảnh DSLR và các máy ảnh kỹ thuật số khác. Trong thiết kế phản xạ, ánh sáng truyền qua ống kính, sau đó đến một tấm gương luân phiên để gửi hình ảnh tới khung ngắm hoặc cảm biến hình ảnh. Cách thay thế truyền thống sẽ là có một khung ngắm với ống kính riêng, do đó thuật ngữ "một ống kính đơn" cho thiết kế này. 

Chỉ sử dụng một ống kính, kính ngắm của máy ảnh DSLR thể hiện một hình ảnh sẽ không khác biệt đáng kể so với cảm biến của máy ảnh. Máy ảnh DSLR khác với máy ảnh kỹ thuật số một ống kính không phản xạ trong đó kính ngắm hiển thị chế độ xem quang trực tiếp qua ống kính, thay vì bị cảm biến hình ảnh của máy ảnh chụp và hiển thị bằng màn hình kỹ thuật số.

DSLRs phần lớn thay thế máy ảnh SLR dựa trên phim trong những năm 2000, và mặc dù sự phổ biến ngày càng tăng của máy ảnh hệ thống mirrorless vào đầu những năm 2010, DSLR vẫn là loại máy ảnh ống kính hoán đổi cho nhau được sử dụng phổ biến nhất vào năm 2018.

Nhiếp ảnh gia có thể xem chủ đề trước khi chụp ảnh bằng gương. Khi chụp ảnh, gương sẽ sáng lên và ánh sáng sẽ chuyển sang cảm biến thay thế.

Ống kính máy ảnh

Gương phản chiếu

Cửa trập tiêu cự

Cảm biến ảnh

Màn hình lấy nét mờ

Kính áp tròng

Pentaprism / pentamirror

Kính ngắm thị kính

Hanofilm- Máy ảnh film và phụ kiện

Địa chỉ: 55 Hai Bà Trưng, Hoàn Kiếm, Hà Nội.

Hotline: 0981.060.027/ 0166.272.1555

Website: www.hanofilm.vn

Read More

Dấu mốc lịch sử ra đời dòng máy ảnh phim Contax

Trong khi công ty Ernst Leitz của Wetzlar thiết lập định dạng tiêu cực 24 mm x 36 mm trên phim phim 35mm đục lỗ như một hệ thống nhiếp ảnh khả thi, Zeiss Ikon của Dresden quyết định sản xuất một đối thủ được thiết kế để vượt trội trên mọi phương diện. Cái tên Contax được chọn sau một cuộc bình chọn giữa các nhân viên của Zeiss. Tiến sĩ Ing. Heinz Küppenbender là nhà thiết kế chính của nó.

Được tạo ra từ năm 1932 đến 1936, Contax ban đầu, được gọi là Contax I sau khi các mô hình sau này được giới thiệu, khác biệt rõ rệt so với Leica tương ứng. Sử dụng cơ thể hợp kim đúc, nó đặt một màn trập tiêu cự kim loại di chuyển theo chiều dọc gợi nhớ đến cái được sử dụng trong các máy ảnh Contessa-Nettel, được làm từ những thanh bằng đồng đen được gắn vào nhau giống như cửa nhà để xe. Màn trập phức tạp này trở thành đặc điểm của máy ảnh Contax và dẫn xuất Super-Nettel của nó. Ngược lại, Leica cạnh tranh theo thiết kế được thiết lập bằng cách sử dụng rèm cửa màn trập bằng vải cao su quấn quanh con lăn, di chuyển theo chiều ngang. Thiết kế Contax cho phép tốc độ màn trập tối đa cao hơn: tốc độ tối đa là 1 / 1000s, sau đó tăng lên 1/1250 trong Contax II. Thực tế, màn trập chạy qua chiều dài ngắn hơn của khu vực định dạng là một yếu tố quan trọng để đạt được kỳ tích kỹ thuật này. Những chiếc thanh lồng vào nhau được sắp xếp bằng những dải lụa dệt đặc biệt, rất mạnh nhưng chịu mài mòn. Thay thế những dải băng này là khó khăn nhưng, trái với máy ảnh hiện đại, tạo ra một cuộc sống 400.000 vòng. Zeiss cũng đã phát minh ra Camera Hệ thống, với tất cả các loại ống kính gần, hình ảnh, góc rộng, gương, nhà dài, tiêu cự cho các tình huống cụ thể. Tuy nhiên Zeiss gọi nó là Universalkamera. Một trong những tính năng thiết kế quan trọng là một máy đo khoảng cách cùng với một đường cơ sở rất dài, với thị kính riêng của nó bên cạnh kính ngắm. Để tăng cường độ chính xác, một hệ thống nêm xoay mới được sử dụng thay cho cơ chế gương xoay phổ biến. Các tính năng chính khác bao gồm lấy nét ổ tích hợp trong thân máy để sử dụng với ống kính tiêu chuẩn, có thể tháo rời, nút xoay tốc độ màn trập bằng núm phim được đặt ở mặt trước thân máy và kết thúc tráng men đen.

Nhà thiết kế ống kính trẻ Ludwig Bertele, trước đây là Ernemann, bị buộc tội với trách nhiệm thiết kế ống kính. Ưu điểm lớn nhất của ống kính Zeiss là giảm số lượng bề mặt không đối với kính trong thiết kế của Bertele. Trong những năm trước khi lớp phủ ống kính thường được thực hiện, điều này có lợi thế về độ tương phản và khả năng chống chói ống kính. Zeiss cũng đi tiên phong trong việc phủ kính, và trước khi ống kính tráng phủ chiến tranh được cung cấp. Sau khi phủ ống kính trở thành bài phổ biến WW2, các nhà thiết kế đã được tự do hơn trong việc sử dụng thêm bề mặt không khí để kính trong điều chỉnh quang sai ống kính, mà không sợ những ảnh hưởng xấu của phản xạ bề mặt.

Năm 1936, mô hình Contax II và III được giới thiệu; sự khác biệt duy nhất giữa chúng là đồng hồ đo tiếp xúc tích phân trên mô hình thứ hai. Họ giới thiệu thị kính kết hợp cho cả kính ngắm và máy đo khoảng cách, tốc độ màn trập và núm gió phim được đặt trên tấm trên cùng, tốc độ cửa trập nhanh nhất ở 1/1250 s. và hoàn thành mạ chrome. Chúng trở nên rất phổ biến trong các nhiếp ảnh gia chuyên nghiệp, đặc biệt là các nhà báo ảnh, những người yêu cầu các ống kính khẩu độ lớn, hiệu suất cao cho công việc có ánh sáng sẵn có và một chiếc xe ngựa. Các màn trập dọc có cả hai biến thể về tốc độ, khe và phá vỡ đó là một lần nữa một Zeiss đầu tiên.

Sau Chiến tranh thế giới thứ hai, một vài máy ảnh Contax được sản xuất tại nhà máy Dresden ban đầu, và một số được lắp ráp tại các công trình quang học của Carl Zeiss tại Jena, trước khi sản xuất được chuyển đến Kiev ở Ukraine. Trong những năm chiến tranh, nhà thiết kế chính, Hubert Nerwin, đã cố gắng chuyển đổi Contax thành một máy ảnh phản xạ ống kính đơn nhưng bị cản trở bởi sự hiện diện của con lăn trên của màn trập phẳng tiêu cự dọc. Giám đốc thiết kế thời hậu chiến Wilhelm Winzenberg bắt đầu với một phiến đá sạch, trở thành Contax S (Spiegelreflex), mặc dù chữ "S" không được đánh dấu trên máy ảnh.

Contax S có thể được cho là máy ảnh xác định cấu hình của máy ảnh SLR 35mm hiện đại. Nó không chỉ giới thiệu ống kính M42 mà đã trở thành tiêu chuẩn công nghiệp, nhưng nó cũng được trang bị màn trập tiêu cự ngang, và cũng loại bỏ một phản ứng lớn chống lại camera phản xạ bằng cách cung cấp một hình ảnh xem ngang tầm mắt bằng cách sử dụng một lăng kính. Được giới thiệu vào năm 1949, S được theo sau bởi nhiều mô hình bao gồm D, E, F, FB, FM và FBM. Trong thời gian đó, VEB Zeiss Ikon, được hãng này biết đến, đang dần bị áp lực từ Zeiss Ikon AG mới tại khu vực Mỹ, vì vậy tên và thương hiệu Zeiss Ikon và Contax ban đầu dần biến mất và được thay thế bằng tên mới của Pentacon , mà không bao giờ thực sự bắt gặp. Cuối cùng, dòng máy ảnh này đã bị bỏ rơi.

Trong khi đó, tại khu vực Mỹ, ba mối quan tâm chính Zeiss - Carl Zeiss Stiftung (Quỹ Carl Zeiss), Carl Zeiss quang học, và Zeiss Ikon - đã được tái lập. Với Hubert Nerwin trong

Read More

Nikon F3 - sản phẩm cuối cùng trong dòng máy ảnh SLR 35mm chuyên nghiệp

Nikon đã từ bỏ màn trập cơ học hoạt động trước đó của F2 cho thiết kế màn kim loại hiện đại, được điều khiển bằng điện tử, được điều khiển bằng chiều ngang. Màn trập mới được chứng minh là đáng tin cậy và ít tốn kém bảo trì, mặc dù quyết định giữ thiết kế du lịch ngang hạn chế đáng kể tốc độ đồng bộ flash đầu tiên (1/80 giây) so với các Nikon khác, một số trong số đó sử dụng Copal màn trập. Quyết định này đã buộc nhiều nhiếp ảnh gia báo chí thất vọng phải sử dụng các cơ quan bán chuyên nghiệp của Nikon (FM, FE, FM2, FE2, vv) thay vào đó khi cần tốc độ đồng bộ cao hơn, thường là để lấp đầy đèn flash trong các tình huống ban ngày. F4 cuối cùng đã giải quyết được sự thiếu hụt tốc độ đồng bộ này với các dịch vụ SLR cấp chuyên nghiệp của Nikon với sự đồng bộ thứ 250 của Nikon. Trái ngược với F2 vận hành bằng tay, màn trập điện tử của F3 yêu cầu nguồn pin hoạt động, mặc dù máy ảnh bao gồm một đòn bẩy phát hành cơ khí dự phòng nhỏ đã trượt màn trập ở 1/60 giây.

Điểm vượt trội của Nikon F3

Nikon F3 tiếp tục chất lượng cao của người tiền nhiệm của nó, theo một số cách vượt qua nó. Dung sai là chính xác, và thường là Nikon - chỉ đủ cho hoạt động của máy ảnh (với một khoản trợ cấp nhỏ cho các mảnh vỡ), nhưng không đủ để ngăn chặn hoạt động thời tiết lạnh ở nhiệt độ nơi chất bôi trơn bắt đầu gel. Chỉ có các bộ phận cơ khí và điện tử chất lượng tốt nhất được chọn, và Nikon nhấn mạnh rằng tất cả các linh kiện điện tử đều có nguồn gốc bảo hành 20 năm tiếp tục cung cấp. F3 không chỉ sử dụng vòng bi để gắn kết các cơ chế vận chuyển màn trập và phim của nó, mà còn thêm các cụm vòng bi bổ sung vào trước phim để làm cho một trong những camera hoạt động mượt mà nhất từng được chế tạo. Thật vậy, sức đề kháng là quá thấp khi vận hành bộ phim trước rằng rất khó để nói nếu có bộ phim trong máy ảnh.

Lần đầu tiên, thông tin màn trập được hiển thị thông qua màn hình tinh thể lỏng (LCD) bên trong kính ngắm. Thông tin khẩu độ được chuyển tiếp qua "ADR" của Nikon (Aperture Direct Readout) là một cửa sổ ở trung tâm trên cùng của khung ngắm có thông tin từ lăng kính vi mô đọc các số nhỏ ở đầu ống kính gắn kết, loại nào Các ống kính AI '(Aperture Indexing) hoặc' AIS '(Aperture Indexing Shutter Priority) đã in sau các số khẩu độ bình thường. Mặc dù được sử dụng rộng rãi ngày nay, màn hình LCD rất công nghệ cao vào thời điểm đó. Họ tỏ ra hơi khó nhìn vào ban đêm, vì vậy Nikon đã cài đặt một đèn hoạt động bằng nút để sử dụng vào ban đêm. Màn hình LCD là một trong số ít các vấn đề trong thiết kế F3, vì với độ tuổi, màn hình LCD mất độ tương phản, mờ và trở nên không hoạt động sau một vài năm. May mắn thay, không giống như máy ảnh tự động lấy nét hiện đại với màn hình LCD 'Command Center', sự cố màn hình kính ngắm LCD của F3 không ngăn hoạt động đầy đủ của máy ảnh, vì điều này được thực hiện với các quay số và chỉ số thủ công. Nhiều máy ảnh F3 được xây dựng vào những năm 1980 đã không bao giờ được sử dụng chuyên nghiệp, và do đó vẫn còn trong trật tự làm việc hoàn hảo, bao gồm cả màn hình LCD. Trên các mô hình sản xuất ban đầu, nút khóa tự động phơi sáng, ban đầu là một phần đẩy đơn giản, thường bị thiếu; Nikon sau đó được thiết kế lại phần này để nó được gắn chắc chắn từ bên trong cơ thể. Phần sau có thể được lắp vào thân máy sớm nhưng cần phải tháo rời một phần.

Nikon F3 là sản phẩm cuối cùng trong dòng máy ảnh SLR 35mm SLR chuyên nghiệp, lấy nét thủ công. Chu kỳ sản xuất của nó thường được chấp nhận là từ năm 1980 đến năm 2000 hoặc 2002, gần với một kỷ lục cho một máy ảnh chuyên nghiệp có khối lượng lớn. Người kế nhiệm của nó - F4 - cùng với việc vận hành hai ống kính F3AF, lấy nét tự động và chế độ đo sáng tùy chọn mới, nhưng vẫn giữ được khả năng gắn các ống kính lấy nét thủ công cũ hơn. F3 cũng là chiếc máy ảnh F-Series cuối cùng được cung cấp mà không có một ổ đĩa động cơ tích hợp, làm cho máy ảnh nhỏ hơn tổng thể so với những người kế nhiệm của nó trong F-Series. Sức hấp dẫn lâu dài của F3 vẫn giống như lúc ban đầu - một công cụ chính xác cho những ai thích một chiếc máy ảnh ít phức tạp, cực kỳ tốt để sử dụng liên tục trong môi trường khắc nghiệt.

Ổ đĩa động cơ tùy chọn cho F3, được gọi là MD-4, chứa 8 pin AA hoặc pin NiCd đặc biệt sẽ được sạc lại. Hiệu suất của nó vượt trội so với các mẫu Nikon trước đây, với khả năng 4 khung hình / giây với chế độ xem phản xạ không bị gián đoạn, hoặc 6 khung hình / giây với gương phản xạ bị khóa. Thiết kế liền mạch không thể thiếu của ổ đĩa động cơ MD-4 làm cho nó trở thành một lựa chọn rất phổ biến cho nhiều người dùng F3. Một số lượng lớn phim quay lại có thể được trang bị thay cho bình thường trở lại F3. Bộ phim này quay trở lại, được gọi là MF-4, có khả năng xử lý lên đến 10 mét (33 ft) của phim 35mm, hoặc 250 phơi sáng.

Hanofilm- Máy ảnh film và phụ kiện

Địa chỉ: 55 Hai Bà Trưng, Hoàn Kiếm, Hà Nội.

Hotline: 0981.060.027/ 0166.272.1555

Website: www.hanofilm.vn

Read More